标志设计中的动物图形形象来源从整体上可分为两类：一类是自然中真实存在的动物，如小狗、马、鹰、孔雀、蝴蝶等，这类动物形象更贴近人们的生活，让人们倍感亲切和熟悉 ;另一类动物形象是经过人们大脑虚构、想象的，带有某种神话寓意色彩的动物，在视觉标志设计中常用到的形象如飞龙、凤凰、麒麟等，这类动物形象相对比较神秘，让人们充满神圣感和敬畏感，在使用时通常会引用其寓意和内涵与品牌进行关联。
视觉标志设计中的动物形象蕴含的品牌价值可集中于三点：一是情感价值，二是品牌个性与记忆，三是艺术性 。动物作为人类的朋友，与人之间有着多样的情感交集，从人们对十二生肖的多种描述与演绎，便能了解到动物的情感价值对于人们与品牌建立联系的重要性。
品牌标志设计中的动物图形的表现形式主要有具象形式、抽象形式、卡通形式三种，其为动物图形的设计表现提供了巨大空间 。具象形式以动物的自然形态为根本，进行相应的概括和提炼，为观者提供直观的视觉记忆。抽象形式则以轮廓线条、体块、色彩等进行夸张或凝练化处理，以艺术张力丰富观者的视觉想象。卡通形象是人的形象思维与动漫画结合产生的一种可爱、有趣的艺术形象，易为不同年龄段的观者喜爱与接受。
①具象形式。在动物图形的视觉标志设计中，具象形式有较强的信息传达功能，直观性较强。具象的表现手法忠实于生活中动物形象的自然状态，通过对其特点进行高度归纳与凝练，具有鲜明的形象特征和较强的现实感及真实感 。
例如：世界自然基金会（WWF）的熊猫标志是一种具象化的表现形式，通过对行走的大熊猫动态进行描摹，概括熊猫独特的黑白毛色，呈现了微微抬起头、带有疑惑的眼神望向人们的大熊猫。世界自然基金会是环境保护组织，致力于保护世界生物多样性及生物的生存环境，使用具象形式的熊猫标志既具有利于克服不同国家语言交流的障碍，方便人们理解其内涵，也易于接近生活，触动人类保护自然生态的情感。
②抽象形式。抽象形式是一种非常重要的视觉语言表达形式，通过对对象进行点、线、面、色彩及几何形态等的抽象演绎，从而传达品牌的寓意及内涵。抽象形式的动物图形标志设计是一种“舍形取神”的表达，不同于具象形式的“拟形取神”，它更夸张，更具艺术性，也更易引发观者的思考和联想。
例如：广州地铁的“山羊角”标志是一个典型的抽象形式表达。该标志采用山羊的两只角概括成两条“近小远大”无限延伸的两条铁轨形象，寓意城市轨道的四通八达。广州，别称“羊城”，使用羊角具有明显的地域特征。抽象的山羊角表达舍弃了具象的羊的形象，取其典型特点“羊角”进行表达，从而与“城市广州”“轨道”等进行内涵延伸，开拓了观者的想象空间。另外，简洁的羊角图形为标志的 VI应用提供了便利，即使应用在个性化定制的公交卡上也可以清楚辨识。
③卡通形式。在动物图形的视觉标志设计中，卡通形式是对具象形式和抽象形式的有效补充，扩展了动物图形的表现空间。卡通形式通过对动物图形进行夸张、变形等，达到拟人化的效果。由于卡通动物形象既可以活泼可爱，也可以严肃庄重，更易于被大众喜爱、理解并接受。卡通动物图形标志应用的范围涉足到电商行业、食品行业、旅游业、奥运会等众多领域。
例如：苏宁易购的小狮子标志是一种卡通形式，通过将雄狮的头部概括为八角形的卡通符号，颜色采用橙黄色，并将图形“云”与狮子嘴部进行同构处理，以传达苏宁易购线上与线下相统一的云商模式。苏宁易购通过卡通形式的小狮子标志，展现了企业年轻化、个性化的新形象，这一形象易被大众尤其是年轻一代的消费者所喜爱与接受。
①图形文字化设计。图形文字化设计是指在动物图形标志的设计中，将动物图形与文字或字母进行同构处理，即标志的整体形象是动物图形，而动物图形又是由文字构成的。
例如：香港城市形象的“飞龙”标志是动物图形文字化设计中的经典案例，标志整体是一条从左至右飞行的蛟龙，龙的图形则是由“香港”和“HK”等文字组成。对龙的形象进行图形文字化设计既传达了香港作为亚洲国际都会的地位和勇于创新、积极进取的精神，也通过文字彰显了标志的归属性，即香港城市的视觉标志。由飞龙延伸出来的彩带则代表了香港多元化、富有活力的形象。
②正负图形设计。正负图形设计是一种图底关系的设计表达，将图形形体部分称为正形，也叫图，其周围的“空白”称为负形，也叫底。中国经典的太极图就是一种正负形。补其空出，使其圆满，从而达到虚实相生、虚处藏神的效果。正负形即是通过正形与负形的互补互衬关系，在视觉整体上表现出形中有形，同时又简洁明确，彼此间既各自独立又相互联系。动物图形标志的正负图形设计有着更巧妙的信息表达，在视觉上也更具错视感和冲击力。
③典型形象符号化设计。典型形象符号化设计是指针对动物的一些典型特征、典型动作进行的概括化设计，如孔雀开屏的尾巴、骏马抬前蹄、鲸鱼跃水等形象都是设计师天然的素材，由于它们自身有着大家所共识的社会语意，通过对其简化、归纳，与品牌内涵进行关联，其直观的形象更易于被观者认识并接受。相较于动物形象，通过符号化语言生成的视觉形象更简洁、更整体，知觉组织能力就利用了来自刺激的自由度创造出这个最简洁的可能的面 。典型形象符号化设计是动物图形的具象表现形式。
例如：厦门航空公司的标志也是典型形象符号化的设计形式，其标志为一只自由飞翔的白鹭形象，通过概括化的处理，标志简洁清爽，易于应用在不同的物化载体上。另外鹭容易让大众联想到“一鹭高飞”的寓意，与航空公司的业务属性得到了完美的关联。
④插画法设计。插画是一种最具有表现意味的视觉语言，具有直观的形象性和美的感染力。插画形动物图形标志设计指运用插画的造型与色彩特点，来传达品牌的个性与记忆。插画形设计可作为文字的补充，让观者得到感性认识的满足，使标志充满可读性。插画形标志设计的局限性在于插画自身造型结构与色彩较为复杂，与标志的简洁性、媒介高适用性相违背。在设计中需要注意动物图形结构的简化及色彩方面的简化。
标志作为品牌信息传递的第一媒介，必须突出个性与差异性，并兼具艺术美感，而动物来源的丰富性及动物自身内在的情感性、形象的独特性、动态的艺术性等为标志设计提供了大量的素材来源。
天地有大美而不言。植物是构成天地大美的重要元素，它们的千姿百态在设计中得到广泛的运用，其中植物图形标志以其独特的面貌，无论是用以传递信息还是表达思想都带有鲜明的特点。
标志，以传达信息为目的图形符号，是对自然、社会以及人们观念中认同的事物形象进行艺术的提炼和加工，进而形成简洁、个性的图形符号。作为最贴近生活的自然元素，人类本能地对植物有着先天的依赖与亲近感，这使得植物成为标志设计中最为常见的造型元素之一。
自然美的精髓在于不一致性和多异性，置身于植物的海洋，我们会发现每一种植物都有着独特的构成规律，大到植物整体形态，小到树叶、花朵、果实内部的组合关系，甚至微观世界中花粉、细胞的构造等，都蕴藏着丰富的美的形式，为标志设计的提高提供了极大的参考价值。
①多样性提供丰富素材。地球上生存着数十万种植物，其形态千姿百态变化万端。不同种类的植物有着各自的形态特征，如随风摆动的柳叶、苍翠挺拔的松树、傲然挺立的翠竹、含苞欲放的花朵等；同种植物在发芽、生长、开花、结果等，不同生长期也有其独特的形态特征，为标志设计增添了千变万化的视觉形象。
②动态性拓展创意空间。植物是有生命的，每种植物有它自身生长、变化的发展规律，其形态不是停留在一成不变的状态中，它们所展现的形态是鲜活的、有机的，同时又有运动和变化的自然特征，可以有效提升标志的个性、活力与内涵，呈现出一种对自然的回归与追求。
③秩序性丰富表现形式。从本质上说秩序是一种规律，是为求达到正常的运转或良好的外观的状态，有组织、有条理地安排各构成部分。例如：所有的植物都有一种垂直向上的倾向、叶片与花朵呈现出对称有序的排列、树木年轮的呈放射状态等等。植物秩序美展现的形式是多样的，有对称、重复、渐变等。
④直观性使得易于传播。标志设计的本质在于它的公用性，作为客观存在的植物是人们最为熟悉的自然物体之一，对大众来说其形象是直观的、易识别的，所以植物造型的标志很容易被人们接受。
⑤象征性赋予人文内涵。植物的形态美不仅体现在其本身形体、色彩、构造等物理特性方面，它们为适应自然而形成的生命特征也常常被人们赋予某种寓意或性格，例如：梅兰竹菊称象征清高拔俗的情趣、虚心的品质、正直的气节和纯洁的思想感情；橄榄枝作为和平的象征等等。
①具象形态的客观呈现。具象形态通常指自然形态是未经提炼加工的原型。在标志设计中，植物具象形态的客观呈现并不等于完全的写实表现，它是采用经过概括与提炼的具象图形进行设计的一种表现形式，它具有形象鲜明、直观性强的特点，表现较为写实，一般偏重轮廓的线条确定、画面构图的形式感，并辅助以色彩突出主体性。
②抽象形态的间接表达。对植物形态的抽象表现并不是单纯的对其形态外形进行概括与简化，而是体现在对自然造物规律法则的理解与提炼，常借助于抽象的点、线、面、体来表达对象的特征，创造出一种暗示含义或表示机构特征的符号，这种标志画面简洁、耐人寻味，有一种理性的秩序感。
③意象形态的自由表现。意象形态具有两个显著的特点：对客观现实形态进行有取舍的改造，因而它保留一定的客观形态；以人的感情来掺入客观现实形态，又有着明显的人为因素，带有很浓的主观情感色彩。
意象形态常用解构重组的方法将植物已有的形态进行分解，提取其具有鲜明特征的局部元素，再运用形式美法则省略、放大、缩小、旋转、变形、减缺、复制、发射、渐变、手绘等方法进行重新组合，使植物形态呈现出新的形象。
现代标志设计中对植物形态的借鉴不是简单的照抄、模仿或是引用，而是透过联想和想象，利用视觉形式法则对植物形态进行再创造，这种再创造是在观察与理解的基础上，以现代的审美观念对植物形态中的一些元素加以提炼、改造和运用。
①多角度的观察以提取要素。自然界中的植物形态是多样的、运动与变化的，设计师要把这些客观事物准确地纳入主体认识图式之中，为创作提供可能和动因。
首先，必须认识和掌握植物形态的内在规律和外显特征，最基本的方法就是观察，这种观察不是一成不变的，有的需远观、有的要细察、有的得仰观、有的须俯瞰、有的甚至是破开形态看断面。不仅要能多角度观察到植物的生长节奏、韵律、对称等生态美，还要体会到不同材质所呈现的肌理特征。
其次，如何将多样繁杂的植物形态转换为可用的设计语言，与现代标志简洁的要求相符合，还需要设计师对观察后所获得植物表象形态进行特色要素提取，通过删减、分割、抽取、简化等方式，使之从繁杂走向简明、从混沌走向秩序、从非平衡走向平衡，成为具有清晰、明确、条理性的“新”形象。
②利用可用形态以准确表达立意。通过观察后提取的“新”形象只是一种简单的设计形态，还不能成为作品，充其量也只是一种有形式美感的图形或纹样。要将植物形态转变为传情达意的标志作品，通过立意的角度对可用的形态进行有效的利用，对思想概念、视觉形象、植物形态之间进行创造性融合，能达到形式与内容的统一。
③艺术修辞以求“陌生化”审美体验。一个超群出众的标志作品，除体现在它信息传达的准确性和形式上的艺术性之外，其造型形态上还应具有鲜明的个性特征。我们要打破固有的审美范式，通过艺术强化和夸张手法，在保持植物基本特征的基础上求变，以多维的视野探索关联的视觉元素，尝试不同的途径及形式进行创作。
植物形态的多种特性赋予了标志多样的、丰富的设计内容与创意空间，而标志作为具有象征性、语义性和文化性的视觉传播符号，又为植物形态的使用与设计进行了重新的定义，它们相互影响、相互融合，使现代标志设计成为一道亮丽的风景。